《新龙门客栈》改成京剧,她要一人演完林青霞张曼玉角色

上世纪90年代初,徐克导演的武侠电影《新龙门客栈》汇聚林青霞、张曼玉、梁家辉等众多港台巨星,成为银幕经典。此次京剧版最大的亮点是,两位经典女主形象在舞台上由史依弘一人完成,金镶玉江湖气十足,性格泼辣,贪财好色;邱莫言沉稳内敛,知书达理,舞台挑战不小,尤其该作品还融入不少电影手法,新京报专访史白金会依弘进行揭秘。


戏中金镶玉一角。主办方供图



不想在舞台上复制电影


此次在重新创作之前,史依弘坦言,自己再次重温了一遍电影,之后就再也没有看过。她觉得,自己并不想克隆张曼玉和林青霞,虽然她们给观众留下了极度深刻的印象,但从角色上来讲电影是电影,京剧是京剧,其实互相都成不了彼此。


史依弘觉得,张曼玉所饰演的金镶玉,她的个性,人物的妖媚,在电影里面已展现得淋漓尽致,可是在戏曲舞台上究竟怎样去表现,到底该用步法、坐姿、语言还是眼神,史依弘觉得只有把这些全部糅合到一体,才能成为一个丰富多彩的金镶玉,让大家相信这就是沙漠客栈里的老板娘。她认为,“要从电影改成京剧本子是有难度的,京剧呈现方式不一样,第一必须理顺人物关系。第二,怎么把唱念做打有机融合?不要让人看到人物首先想到张曼玉、梁家辉,而应该觉得这就是我心目中的金镶玉、周淮安!我们不能在舞台上复制电影,盛京棋牌电影的手法绚烂,有特别的速度和技巧,但我们也白金会有自己的优势。”


三年七次易稿,史依弘和编剧信浮沉反复研究,从金邱“两人不见面”的暗场处理,到为了戏剧冲突“开元棋牌必须见面”的跳出跳入,一个极富挑战性的决定便是史依弘一人演两角。


舞台分饰两角巧用替身


邱莫言一角依然由史依弘扮演。主办方供图


看过原著的人都知道,金镶玉是炽烈的性子,飞蛾扑火一样地喜欢着周淮安白金会,即便知道他和邱莫言是患难之交,也依然坚决地想要这个男人。“电影里是两个女人的较量,她们都在窥探对方,但戏曲舞台如何让她们同台,一开始还真是困扰我的大问题,还好这个问题在第一轮演出时我们解决了,在两个角色转换的时候,我们用了替身,保证她们在舞台上是见面的,以至于很多观众都没有看出来。”


与电影如出一辙,京剧《新龙门客栈》两名女主角也有一些正面冲突的戏份,既然两个人物要当面冲突,史依弘觉得,这个冲突一定是激烈的,要把两个人的矛盾外化出来。电影中有段重头戏出现在两人初欧博平台次见面之时,一段充满了戏谑的浴室戏引出了金镶玉和周淮安的见面。中华娱乐在京剧《新龙门客栈》中,这段情节被安排在洞房之前,此时两人的矛盾已经只差一层窗户纸,火药味显然更浓。史依弘坦言,与电影的处理方式不同,戏曲里这折戏的关键要表现两个人的“较劲”。为了看看邱莫言到底比自己强在哪里,金揭了邱的面纱:“果然是个美人儿!”为了讽刺金镶玉横刀夺爱,邱解了金的衣服,舞蹈身段和念白虽然含蓄,却在骨子里透着狠劲儿。


难在梅派唱腔俗不起来


电影里张曼玉版金镶玉是银幕经典形象,敢爱敢恨的性格,从开场到结尾都糙话连篇,这对史依弘而言是个挑战,要让自己言必称“老娘”,坐在凳子上把脚跷到桌子上抽烟袋,这些俗气却有趣的细节只能一遍一遍练习。


主办方供图



尽管在戏曲舞台上这类表达大量减少,但角色底色在,史依弘在金镶玉的这个人物里不停地寻找感觉,想靠拢她,后来却发现,做不到“俗”,原因出在唱腔上:“多年来,我早已被老师训练成一个具有梅派高贵唱腔的戏曲演员,在台上唱腔一出来,气质也随之而来。”


首轮演出结束后,就有人听着不过瘾,建议史依弘应该再给金镶玉加点唱段。她觉得,金镶玉人物特点并不适合唱。她是既漂亮,又八面玲珑,懂察言观色的女人,“表达心里流淌的情绪多用唱,邱莫言就应往内心戏走,她非常顾全大局,更像传统戏里忍辱负重的女性角色。费玉明老师便为邱莫言设计了一大段程派唱腔,戏里周淮安要成亲的前夜,她不知道会发生什么,因伤心而唱,这成了《新龙门客栈》里最精彩的部分。”


新京报记者 刘臻

编辑 田偲妮 校对 翟永军